第23回東京フィルメックスは10/29（土）～11/5（土）の8日間に18作品を上映予定です。ラインナップ会見では上映作品の見どころをプログラミング・ディレクターの神谷直希が徹底解説！
まずは映画の未来を担う俊英が集まるコンペティション部門の９作品をご紹介します。鑑賞のご参考にご一読下さい。チケットは10/16（日）発売です！

 
■コンペティション部門

「地中海熱」（マハ・ハジ監督）※この投稿のトップ画面

パレスチナの女性監督マハ・ハジの長編第２作です。今年のカンヌ映画祭ある視点部門で上映され脚本賞を受賞しました。監督は長編第1作のPERSONAL AFFAIRSも同部門で上映されていて、デビュー以来2作続けてカンヌに選ばれた監督ということになります。

イスラエルのハイファを舞台に、うつ病に苦しんでいる作家志望の中年男が隣の部屋に越してきた対照的な性格の中年男性と奇妙な友情関係を築いていく物語です。この監督の第 1 作と同様にイスラエル占領下に置かれたパレスチナ人のアイデンティティの問題がかなり重要な背景になっています。コメディ的な要素も結構入っている作品なのですが、それがだんだんダークな色彩を強めていく。そのあたりの微妙なラインの舵取りも見事な作品です。

「ダム」（アリ・チェリ監督）

カンヌ映画祭の監督週間でプレミア上映されたレバノン出身のアリ・チェリ監督の長編映画監督デビュー作です。監督はビジュアルアーティストとして既に実績がある方で、ヴェネチア・ビエンナーレに出展歴があったり、ロンドン・ナショナル・ギャラリーのアーティスト・イン・レジデンスに選ばれたりもしているとのことです。彫刻などのほか、ビデオインスタレーション的な映像作品も発表しています。映画監督としてはこれまでに2本の短編作品があり、本作が長編デビュー作になります。

舞台はスーダン。ナイル川流域にあるメロウェダムという巨大な水力発電用ダムの近くでレンガ職人として働いている男が主人公です。男は昼間はふつうにレンガ職人として働いているのですが、夜になると砂漠の中に入り込み、人里離れたところで泥でできた奇妙な建造物をひとりで作っていて、その大きな建造物がいつしか生命のようなものを持ち始めます。2019年頃という設定なのですが、当時は30年近く独裁体制を敷いてきたオマル・アル＝バシール大統領に対する国民の抗議運動が盛んになっていました。そうした政情不安と呼応するような形で、主人公が奇妙な建造物を通してその土地の神話的な存在に触れていく物語になっています。ビジュアル的にもすごく力のある作品です。

「ソウルに帰る」（ダヴィ・シュー監督）

これもカンヌのある視点部門でプレミア上映された作品で、カンボジア系フランス人監督ダヴィ・シューが韓国を舞台に撮った新作です。ドキュメンタリーを含めると、彼の 3 本目の長編作品になります。監督はプロデューサーとしても活躍していて、昨年の東京フィルメックスで上映した「ホワイト・ビルディング」（ニアン・カヴィッチ監督）も彼のプロデュース作品でした。

主人公は、韓国で生まれ、フランスで養父母に育てられた20代の女性。彼女が生まれ故郷の韓国に初めて戻るところから物語は始まります。先の読めない展開の作品なので、あまり内容は言うべきではないと思うのですが、その後の約8年に及ぶ彼女の軌跡を追っています。キャラクターの造形や撮影・編集・音楽を含めて全てが懐の深い、とても水準の高い作品で、今年のアジア映画を代表する一本と言っていいと思います。（つづく）

（文・深津純子）